Rincón bibliográfico

Hablemos de editoresCreo no equivocarme si aseguro que mucha gente, por no decir la mayoría, no sabe exactamente de qué trabaja un editor. Hay una confusión inicial con la palabra en español y es que el término editor se utiliza tanto para hablar del dueño de una editorial como de quien trabaja con los textos de otro para acompañar el camino que va de un manuscrito original a un libro. En periodismo, con todas las diferencias que existen, pasa algo parecido. Es editor el dueño del diario, el secretario de redacción y también aquel o aquella que trabaja sobre una nota para dejarla preparada para su publicación.

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La otra cadena del libroContaba Raymond Roussell, uno de los escritores más excéntricos y heterodoxos (y por ello interesantes) del siglo XX, en un texto que tituló Cómo escribí algunos de mis libros (1935), que para estimular su imaginación y tener un método al que recurrir a la hora de ejercitar la escritura, partía de dos términos morfológicamente cercanos, por ejemplo «billiards» y «pilliards», y los colocaba en los extremos del folio. El ejercicio consistía (es un resumen y una simplificación) en construir un arco narrativo que uniera los términos, de manera que el primero llevara, por medio de eslabones inesperados y sorprendentes, al segundo.

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¿Qué es la Literatura?¿Qué es lo que convierte en literatura a un determinado texto, discurso o enunciación? ¿Qué es la Literatura?

 

Estas preguntas, que están en la base de la propia idea o posibilidad de una Teoría Literaria, tienen respuestas necesariamente muy vagas, poco precisas y en general mal definidas, de bordes borrosos. Estos bordes están en constante movimiento y descomposición-reformulación. La inclusión en el canon general de la Literatura de obras tan variadas como contradictorias entre sí problematizan o directamente niegan la posibilidad de una definición satisfactoria. Hay textos (obras) que entran en la categoría «literatura» que desconciertan a cada teoría (sistema teórico) que pretende aprehender lo que podríamos llamar la «esencia» de lo literario: el SER de la Literatura. Esto pasa con cualquier definición del arte. Pasó con la Modernidad y el nacimiento de la Teoría Literaria como disciplina autónoma (que hunde sus raíces en la Grecia clásica —en Aristóteles— y cuyo recorrido se cifra en más de dos mil años), momento que coincide con la superación de la literatura como aquel tipo de texto que está bellamente escrito (en el sentido de las convenciones retóricas y estilísticas clásicas), con la irrupción de modos de escritura abiertamente aberrantes, programáticamente monstruosas, radicalmente alejadas de la sensibilidad estética burguesa, con la caída del paradigma didáctico o pedagógico del texto literario (que imponía a la Literatura la tarea de instruir en la Belleza, el Decoro, el Bien o la Verdad) o enfrentadas con violencia contra la idea del entretenimiento. Obras cuyo planteamiento ponen en duda el propio concepto hegemónico de ficción, creación individual, originalidad… textos o discursos inicialmente no propuestos como literatura (narraciones heterodoxas, relatos «patológicos», prosa ensayística o informativa, experimentos lingüísticos, etc.), han diluido y horadado las fronteras de un territorio que hasta el momento parecía sólidamente blindado en una tranquilizadora certeza.

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Heker: La trastienda de la escrituraLa autora argentina Liliana Heker, escritora y maestra de escritores, se refiere a La trastienda de la escritura (Alfaguara): "Tengo ideas de cuentos que quiero escribir y sin embargo no encuentro cómo", cuenta. Y también: "Encontrar la forma es la gran aventura de la escritura. Sé que voy a encontrar la forma si trabajo lo suficiente, que aparezca es una cuestión de trabajo con el material, no tiene nada que ver con la motivación".

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