Un editor ante el manuscrito

Un editor ante el manuscritoEn una ocasión, el veterano editor Mario Muchnik describió el método que utilizaba para enfrentarse a los manuscritos no solicitados que llegaban a su editorial. Esta forma de abordar los textos por parte de Muchnik, su particular manera de hacerlo, da sin embargo algunas claves sobre los procesos de valoración que ponen en funcionamiento los editores con las obras que se reciben “sin previo aviso”, de escritores “no registrados”. Y puede servir como pistas para los autores.

 

Por Mario Muchnik

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Elementos técnicos de estilo

Elementos técnicos de estiloPor Robert Louis Stevenson

 

La elección de las palabras

 

La literatura destaca de entre sus artes hermanas porque el material con el que el artista trabaja es el dialecto de la vida. De aquí deriva, por un lado, la extraña frescura e inmediatez con la que se dirige a la mente del público, que se halla dispuesto y preparado para entenderlo; pero, por otro lado, también una singular limitación. Las artes hermanas se benefician del uso de un material plástico y dúctil, como la arcilla del modelador: sólo la literatura se ve condenada a trabajar en mosaico con palabras finitas y bastante rígidas. Todos hemos visto esos bloques de construcción, apreciados en la guardería: éste representa una columna, el otro un frontón, el tercero una ventana o una vasija. Es con bloques de tamaño y forma tan arbitrarios como éstos con los que el arquitecto literario se ve condenado a diseñar el palacio de su arte. Y esto no es todo, porque dado que tales bloques, o palabras, son la moneda corriente de nuestros asuntos diarios, no existe aquí la posibilidad de servirse de ninguna de las supresiones por medio de las cuales las otras artes obtienen alivio, continuidad y vigor: no hay toques jeroglíficos, ni suaves impastos, ni sombras inescrutables como la pintura: no hay paredes blancas como en la arquitectura: sino que cada palabra, frase, oración y párrafo deben moverse en una progresión lógica y expresar un significado claro y convencional.

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Aproximaciones a «Sueños»

Aproximaciones a «Sueños»El relato de Ernst Jünger (1895-1998) tiene una gran carga simbólica, tan espesa que sería difícilmente agotable por medio de la interpretación y la activación de los símbolos que despliega, ricos y sugerentes. Es clara la recurrencia a los símbolos del infinito (el uroboros, el número 8), los anillos (círculos) y las espirales como representación del tiempo y la memoria como estructuras circulares, autorreferentes, centrípetas. El recuerdo del tiempo pasado vivido en París sirve para unificar y sincronizar los planos espacio-temporales, propiciando la coincidencia en una dimensión (o vórtice) donde convergen el pasado, el presente y el futuro. Hay referencias a anécdotas y personajes históricos, un museo, recuerdos personales de distintos momentos en la historia de la ciudad. Esa dimensión múltiple de la conciencia del personaje-narrador atraerá la atención del lector sobre las claves de interpretación del relato.

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Lo inimaginable

Lo inimaginable«Lo que significa realismo no es la abdicación de los derechos de la imaginación frente a la realidad prosaica. Es la pérdida de referencias que permiten separar una realidad de la otra y, por ende, también tratar su distinción como un juego. Inventar diciendo que no se inventa no es más entonces un artificio convenido». El siguiente ensayo pertenece al libro Los bordes de la ficción (Edhasa).

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