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Rincón Bibliográfico

Crítica literaria


August Strindberg y Per Olov Enquist
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Strindberg / EnquistSe presentan en este volumen dos obras teatrales con un denominador común: August Strindberg. La primera le pertenece como autor y la segunda como personaje protagonista bajo la mirada de otro autor: Per Olov Enquist, quien fabula en ella  un imaginario encuentro entre seres reales: el escritor sueco, su ex mujer y la actual compañera de ésta. Strindberg fue un hombre en guerra perpetua contra su amor a la vida. Quería bañarse de humanidad, pero en cuanto sus pies se acercaban a la orilla de otras existencias, sentía –de forma inevitablemente patológica- la corriente fría de un mar glacial. Y una vez más se quedaba sólo. Es curioso que un tipo de este talante haya terminado por hablar tan claramente a la inmensa mayoría aunque, eso sí, de lo que nos habla este individuo es de la parte más dolorosamente privada de nuestra inmensa semejanza.

 
René Char: Deber de toda luz
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René CharFuror y misterio reúne una parte importante de los poemas y de los libros escritos entre 1938 y 1947 por René Char (1907-1988), una de las voces mayores de la poesía en lengua francesa del siglo XX. Un periodo de diez años que, desde el punto de vista histórico, es agotador en todos los conceptos. Incontestablemente pues, la Historia marca definitivamente su escritura. Esta recopilación, que es una suerte de sueño poético, entremezcla poemas, prosas poéticas y aforismos que bordean el lirismo desde una tensión marcada por la voluntad de asir, comprender y sorprender el surgimiento de la palabra poética, su rostro nupcial: “Desaparece ahora, escolta mía, erguida en la distancia;/ La suavidad del número acaba de destruirse./ Os despido, aliados míos, violentos míos, mis indicios./ Todo te arrastra, obsequiosa tristeza./ Amo”. Furor y misterio refleja nítidamente cómo fue la vida de René Char después de su alejamiento del surrealismo, su compromiso con la resistencia francesa frente al nazismo, y su gran deseo de conservar y preservar la pureza y la fuerza del lenguaje poético: “En nuestras tinieblas no hay un sitio para la Belleza. Todo el sitio es para la Belleza”. Aún así, muchos de sus poemas nos hablan del duro camino que lleva al poeta a tomar la decisión de entrar en la clandestinidad en mayo de 1942, nos recuerdan el dolor, la cólera y el resentimiento frente “a todo esto”, lo que hace que la expresión se vuelva anhelante, casi jadeante, marcada por un léxico decididamente connotativo, evocador de la destrucción y la degeneración física y moral. Todo este paisaje se traduce en el deseo de un hombre que quiere tomar partido por “la vida humillada”: “El poema es ascensión furiosa; la poesía, el juego de las riberas áridas”.

 
En breve luz: Arthur Cravan y Mina Loy
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Arthur CravanTiene más mérito descubrir el misterio en la luz que en la sombra
Todo gran artista tiene el sentido de la provocación
Los lerdos sólo ven lo bello en las cosas bellas.

Marie Lowitska

 

Sobrino de Oscar Wilde, con quien mantenía un escrupuloso parecido físico, Fabian Avenarius Lloyd (1887-¿1918?), más conocido como Arthur Cravan, fue una figura extraña y singular de las vanguardias históricas. No fue miembro numerario de ningún movimiento en concreto, pero fue un precursor avant la lettre del dadaísmo y el surrealismo, cuyos fundadores han reivindicado su meteórico y polémico legado. La misteriosa desaparición de Cravan en 1918, en la bahía del Golfo de México, ha magnificado su leyenda hasta hacerla parte del mito fundacional del arte del siglo XX. Por primera vez en castellano, la editorial El Olivo Azul presenta un libro con los cinco números de la revista Maintenant, cuyo contenido redactó íntegramente Arthur Cravan, firmando con distintos seudónimos, y distribuyó él mismo por las calles de París, entre 1912 y 1915, montado en un carrito de reparto. Coincide esta edición de Maintenant, un tesoro bibliográfico para cualquier interesado en la génesis de las vanguardias, con la aparición en librerías de dos obras de Mina Loy (Londres, 1882-Colorado, 1966), poeta modernista y esposa de Cravan. Nunca antes se había editado a Loy en lengua castellana, por lo que Breve Baedeker lunar (Torremozas, 2009) y Antología poética (Huerga y Fierro, 2009) significan el descubrimiento de esta esquiva artista multidisciplinar, admirada por Ezra Pound y T.S. Eliot, para el público español.

 
Ensayos críticos de Bruno Schulz
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Bruno SchulzEn 1993 Ediciones Siruela publicó el conjunto de la narrativa –mas un ensayo– de Bruno Schulz (1892-1942) bajo el título: Bruno Schulz, Obra Completa (y en 2008 esta misma editorial presentó Madurar hacia la infancia. Relatos, inéditos y dibujos). Maldoror ediciones publicó, por su parte, una nueva edición de esos textos –divididos en varios volúmenes y sujetos a una nueva y excelente traducción– completándolos con los Ensayos críticos –inéditos en España–, de los que da cuenta esta nota. Este acercamiento a Schulz desde la vertiente ensayística ilumina su obra sin revelar (ni abandonar) el misterio que toda palabra poética significa. Es el mismo autor quien –de manera indirecta– elabora algo parecido a una hermenéutica de su obra, en parte mediante los escasos textos referidos a su propia narrativa, y sobre todo por lo que de él descubre su precisa –y clarividente– mirada de lector. Un puñado de textos justifica sobradamente la necesidad de este libro: la teoría poética de Schulz –y cierta concepción del mundo que ella encarna– está inscrita en estos ensayos.

 
Pascal Quignard: Desnudando palabras
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Pascal QuignardPascal Quignard nació en Verneuil-sur-Avre (Francia) en 1948, en el seno de una familia de gramáticos y músicos. Se cuenta de él que de niño fue un poco autista en dos ocasiones y que en la primera de ellas fue su tío –que había sido prisionero en el campo de concentración de Dachau– quien le volvió a enseñar a hablar. Es licenciado en filosofía y lenguas clásicas. Fue editor en Gallimard durante veinte años. Ha sido profesor de la Universidad de Vicennes y de la Escuela Práctica de Estudios Superiores en Ciencias Sociales. Fundó el Festival de Ópera y Teatro Barroco de Versalles junto con el desaparecido presidente francés François Miterrand. Desde que dimitió de todos su cargos en 1994 se dedica solo a la escritura. Es autor de numerosas novelas (El salón de Wurtemberg, Todas las mañanas del mundo, Las escaleras de Chambord, Terraza en Roma, Las tablillas de boj de Apronenia Avitia) y tratados (Pequeños tratados, Lección de Música, El odio a la música: diez pequeños tratados). En 2002 obtuvo el premio Goncourt (el más prestigioso de los premios literarios franceses) por Les ombres errantes, primer tomo de la obra titulada Dernier royaume. A raíz de la edición de esta última, Quignard declaraba: “Para mí es importante que una idea esté íntimamente ligada a la vida que uno lleva. En este libro explico con claridad mi voluntad, respecto al mundo contemporáneo, de crear un lugar solitario y ensalzar allí la inseguridad de pensar, cuando las sociedades en que vivimos preconizan lo contrario. [...] Odio todos los valores que están resurgiendo”.

 
August Strindberg: Alegato de un loco
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August StrindbergMuy amargas han sido siempre las venganzas de Strindberg. Golpeando el mundo que siempre le resultó ajeno, se golpeaba a sí mismo sin cesar. Creó mujeres ideales a las que amar y a las que acabó odiando sin límites, al no responder ellas a la imagen imposible de su creador. Siempre dispuesto a morir o a vivir por razones místicas y espirituales -era un ser exagerado, con un gusto inusual por permanecer en la cuerda floja – su cuerpo y su mente se enamoraban de las mujeres por muy diferentes razones. Su mente era anormalmente mística, sí, pero su cuerpo era el de un macho que pesa con los ojos el valor corporal de la hembra. Despreciaba a las mujeres feas y adoraba a las bellas. Y, siendo bellas en su cáscara, habían de ser perfectas en su interior: madres entregadas, santas esposas, puras, sumisas, angelicales, etéreas e ignorantes... Seres creados por la madre naturaleza para hacer felices a los hombres, superiores a ellas en todo.

 
Baron Biza: Fecundación del erial
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Magritte: Los amantesMi piel y mi carne se pegaron a mis huesos,
Y he escapado con sólo la piel de mis dientes.

Job, XIX, 20

 

El desierto y su semilla (primera edición en Simurg, Buenos Aires, 1998) es la historia de un escándalo y una imposibilidad, en sus implicaciones públicas, y el terrible teatro de un fracaso privado. La fragmentada y purulenta sociedad argentina del año 1964 recibió como un gancho en la mandíbula una inquietante noticia: Raúl Baron Biza, millonario, político revolucionario, escritor y polemista, había arrojado a la cara de su esposa, Clotilde Sabattini, pedagoga e hija del más influyente gobernador civil de la república, el suficiente ácido como para deformarla por completo. El vitriolo actuó rápido y tenaz sobre la carne, convirtiendo su rostro en una catazona virulenta. Purulencia social y rostro metafórico se encontraban en un punto significativo: el pornógrafo profesional e instigador político más molesto de la alta sociedad argentina remataba su existencia depositando una bomba de relojería en el semblante de la patria. "Baron Biza escribió con sangre su última página", tituló la prensa local haciendo referencia a su dermografismo criminal. Si la sangre había puesto punto final a su obra, ¿con qué sustancia podría escribirse la historia de este trágico suceso?

 
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