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Industria editorial, nuevas tecnologías y soportes, comunicación


El libro híbrido
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App BookMientras en el patio de vecinos de la edición los partidarios del libro en papel y los del libro electrónico se enzarzan en discusiones más o menos acaloradas, a veces lanzándose de manera poco elegante los trapos sucios de la familia, un tercer formato ha hecho -discreta- irrupción en el mercado. Se trata de un paso más allá que hará las delicias de los apocalípticos: la integración de contenidos multimedia -audio y vídeo- en los textos, así como de herramientas de participación y conexión directa de la lectura con redes sociales. Se llama app-book, o libro enriquecido, y está pensado básicamente para los lectores en tableta (iPad y similares) y, aunque menos, para teléfonos inteligentes. ¿Se trata, todavía, de un libro?

 
El hipertexto de Marc Saporta
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Marc Saporta. Composición Nº 1La novela decimonónica, con su estructura aristotélica compuesta por inicio, desarrollo y desenlace, era puesta en duda por una serie de autores que, después de un artículo publicado en Le Monde en 1957, se les conocería como escritores de la nouveau roman. Hoy no es extraño, ya, hablar de la hipertextualidad para referirnos al cambio de paradigma en el que estamos sumergidos. Las ya no tan nuevas tecnologías han posibilitado que un texto nos lleve a otro saltando con un único clic, y combinando formatos como el audio y el vídeo en una misma pantalla. No escribimos ni leemos como Balzac, ¿Pero es culpa de la red? ¿Por qué internet es como es? La editorial Capitán Swing acaba de publicar el libro-artefacto Composición nº1 de Marc Saporta -considerado miembro de la nouveau roman-, que salió a la luz originariamente en 1962 y que se lee como una baraja de cartas lanzadas al azar. Las páginas, sin encuadernar, no están numeradas y se presentan dentro de una caja. ¿Cómo empezar la novela? ¿Cuándo acabar la lectura?

 
El arte: Del aura a la máquina
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Walter Benjamin. Eller StefanLa obra de arte en la era de su reproductibilidad técnica, ensayo relativamente breve (apenas 48 páginas), ha sido uno de los más influyentes en el pensamiento del siglo XX. Desciende a su vez de uno menos conocido de un autor hoy menos influyente, Paul Valéry, donde el autor de El cementerio marino argumenta sobre "la conquista de la ubicuidad". Allí sostiene (cita Walter Benjamin): "Hay que esperar que tan grandes novedades [en "la antigua industria de lo bello"] transformen toda la técnica de las artes y de ese modo actúen sobre el propio proceso de invención, llegando además quizás a modificar prodigiosamente la idea misma de arte".

 
La Academia se abisma
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EngranajesTras el inmovilismo y la ceguera que mostró la actual presidencia de la Academia Española del Cine en su discurso durante la entrega de los Premios Goya 2012, su expresidente, Álex de la Iglesia, arremete contra la visión reduccionista e inoperante de la junta directiva encabezada por Enrique González Macho. Quizá por la mentalidad de distribuidores como la que encarna González Macho, que ve peligrar su negocio con las nuevas formas de circulación para el cine que propone internet, la posición de la industria representada en la Academia es un lastre para la exploración y la viabilidad del negocio cinematográfico en la red.

 
Aproximación a la edición digital
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Edición digitalEl sector del libro está experimentando una serie de cambios que modificarán el panorama editorial español en pocos años. Las empresas se transformarán o, poco a poco, verán que el modelo de negocio actual no se adapta al nuevo escenario que impone la edición digital. No obstante, nuevas oportunidades están ya surgiendo de la mano de empresas tecnológicas y editoriales. La edición digital lleva años sumida en discusiones tanto dentro como fuera del sector, muchas veces con argumentos que no son del todo creíbles pero que calan fácilmente en la sociedad y en el statu quo del sector. Exponemos algunos de los mitos más utilizados y que provocan un escaparate alejado de la realidad.

 
Fuentes tipográficas
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La tipografía, una especialidad hasta hace unas décadas restringida al ámbito profesional, ha terminado por alcanzar la esfera de lo cotidiano. A pocos se les escapa que hablar en términos coloquiales de una futura o de una helvética es estar hablando de un tipo de letra o del nombre de una fuente digital. La omnipresencia de la letra en nuestro mundo cotidiano toma apariencias diversas, según la fuente seleccionada para cada caso. Es así como leemos. Y gracias a las formas tipográficas –el diseño de los tipos de letra– podemos comprender mejor aquello que leemos, bien sea por su aspecto funcional o por su valor emocional, que nos ayuda a interpretar mejor la intencionalidad de un texto. Los tipos de letra para la impresión, en nuestra tradición occidental, inician su recorrido con los tipos góticos utilizados por Gutenberg. Fue él quien puso en práctica un sistema de composición que convirtió la letra en un elemento modular combinable. De esta manera, las letras, resultado del gesto del copista, se transformaron en modelos para la fabricación de tipos de imprenta.

 
El creador y la industria
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Cómic: The Wlaking Dead"Hay que proteger los derechos de autor". Es lo que reclaman día sí, día también las entidades que gestionan estos derechos. La Stop Online Piracy Act norteamericana, SOPA para los amigos, también nace de esa premisa: proteger los derechos de los autores. Pero la realidad apunta a que lo que se protege es otra cosa. Entre los derechos del creador y la explotación de las creaciones por parte de la industria cultural hay un desolado páramo que las leyes de la propiedad intelectual apenas arbitran. Los usuarios y consumidores de estos productos culturales pueden preguntarse, legítimamente, para beneficio y protección de quién se legisla, si de los creadores o de la industria.

 
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