En estos días todo aquel que quiera comprender algunas de las claves del mercado del arte contemporáneo, las formas de apreciación y el juicio estético de la crítica actual, tiene en la prensa elementos para el análisis que resultan muy interesantes. Por un lado, se revelaron los correos electrónicos por medio de los cuales se gestionó el intento de colocar una parte de la obra del pintor y escultor Gerardo Rueda (Madrid, 1926–1996) a un precio disparatado en la Fundación Caja Madrid, gestión en la que estuvieron involucrados el ex presidente Aznar, el director de Caja Madrid en ese momento, Miguel Blesa, y el heredero del artista. Y también, a propósito de la publicación de la última novela de Arturo Pérez-Reverte, el lector se encontrará en entrevistas y encuentros digitales con el desprecio de las figuras de Banksy y Damien Hirst por parte del escritor, desprecio que sitúa a los artistas británicos en una curiosa y paradójica posición de valor. El ojo atento sabrá colocar en perspectiva estas señales sobre el funcionamiento de los campos de fuerza del arte contemporáneo.